本文目录:
扬州慢赏析
最佳答案:
《扬州慢》是南宋词人姜夔的代表作之一,通过对扬州城今昔对比的描写,表达了对往日繁华的怀念和对战后荒凉景象的哀思。下面是对这首词的赏析:
1. 创作背景:姜夔在宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日路过扬州,目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象,抚今追昔,悲叹今日的荒凉,追忆昔日的繁华,从而创作了这首词。
2. 内容解析:
- 上阕通过“过春风十里,尽荠麦青青”和“废池乔木”等景象,展现了扬州城在金兵入侵后的荒凉与破败。其中,“荠麦青青”与杜牧诗中的“春风十里扬州路”形成鲜明对比,突出了扬州城的变迁。
- 下阕运用典故,如“豆蔻词工”、“青楼梦好”,引用杜牧的诗句来深化扬州城今昔对比的“黍离之悲”。并通过“二十四桥仍在,波心荡、冷月无声”和“念桥边红药,年年知为谁生”等句子,表达了对扬州昔日繁华的怀念和对现状的哀伤。
3. 艺术特色:
- 含蓄深沉:姜夔在这首词中充分体现了他对于诗歌“含蓄”和“句中有余味,篇中有余意”的主张,使得整首词情感深沉,意蕴丰富。
- 拟人手法:词中用“废池乔木,犹厌言兵”来表达对战争的厌恶,通过赋予无生命物体以人的情感,增强了表达的感染力。
- 对比手法:通过昔日扬州城的繁华与今日的荒凉进行对比,突出了战争带来的巨大灾难和作者的深切哀痛。
4. 主题思想:《扬州慢》不仅是一首描写扬州城衰败的词,更是表达了对国家衰弱、民族苦难的深切忧虑和对和平生活的渴望。通过对扬州城的描写,反映了南宋时期社会动荡、人民生活困苦的现实。
《扬州慢》以其独特的艺术魅力和深刻的主题思想,成为了中国古典文学中的经典之作。
扬州慢姜夔赏析
扬州慢姜夔赏析一、概述
《扬州慢》是姜夔的代表作之一,此词以扬州为背景,抒发了词人深沉的怀古之情。通过对扬州昔日繁华与现今衰败的对比,展现了时代的变迁与历史的沧桑。
二、词人姜夔及创作背景
姜夔,南宋文学家、音乐家,他的词作多反映社会现实,充满忧国忧民之情。创作《扬州慢》时,正值南宋与金朝对峙之际,扬州作为前线重镇,经历了战争的摧残。词人借此表达了对昔日繁华之地今已衰落的感伤和对国事的关切。
三、赏析要点
1. 结构之美:全词结构紧凑,开篇以慢词特有的韵律描绘扬州夜景,给人以朦胧之感。接着通过今昔对比,展现了扬州的沧桑巨变。
2. 情感之深:词中流露出浓厚的情感,既有对扬州繁华不再的叹息,又有对时代变迁的无奈。情感表达深沉而含蓄,给人以无限遐想。
3. 艺术手法之精妙:姜夔运用了大量的意象和象征手法,如“波渺渺”、“二十四桥明月”等,既增强了词的画面感,又深化了词的意境。
4. 语言之韵味:姜夔的词语言质朴而富有韵味,音节和谐,读起来朗朗上口,给人留下深刻印象。
四、详细解读
《扬州慢》通过对扬州景物的描写,展现了这座历史名城在战争摧残下的凄凉景象。词中运用了丰富的意象,如“波渺渺”、“柳依依”等,营造了一种哀而不伤的氛围。通过对昔日繁华与现今衰败的对比,表达了词人对时代变迁的感慨和对国家命运的关切。整首词既有深沉的历史感,又充满了人文情怀,是姜夔词作的典型代表。
《扬州慢》是姜夔的佳作,展现了词人的高超艺术才华和深厚情感。通过对扬州的描绘,不仅表达了词人对历史变迁的感慨,也体现了对时代背景的深刻反映。
《扬州慢》内容赏析
1.综观全词,写扬州的过去的盛况,都是虚笔。--"淮左名都"不过耳闻,"竹西佳处"也非目见,"春风十里"既不指当时,也不是具体景物。但一组合,显出扬州昔日的繁华,为下文对比铺垫。
2.写扬州的今日,虽是实写,但只用大笔勾勒。
--善于选择最能表现战后百事萧条的典型事物来淡笔点染,留下开阔空间让读者去想象:说"废池乔木"、说"荠麦青青"、说"清角吹寒",并用"空"字轻轻一点,一幅城市破败、弦管不闻、人烟稀少的图景便宛然在目。
3.这首词里也没有一个字正面抒情。
--"厌言兵"的是"废池乔木(树尤如此,人何以堪?)",惊叹扬州的是"杜郎(面对破败荒凉的扬州城,恐怕再也做不成"扬州梦",写不出"豆蔻词"了)",凄冷无声是"月"(所谓[物是人非事事休,欲语泪先流"),开无主的是"红药"--用一问,以花的无知称人的有情。
姜夔的词抒情写景,都不执着于具体细致的刻划描绘。总是写得空灵、 疏淡,有时比起慷慨发怒、一泄无余,更能激起读者去进行再创造,更具有艺术感染力。
把"予过维扬"的过程写得很有层次、驻、看、闻、想,步步写来,有条不紊。描写中很注意声色(如清角、荠麦等)、动静(如波心、空城等),很见作者功力。
思想内容:
叙写金兵入侵对扬州城的严重破坏,抒发悲凉痛惜的思绪。但诗人怀念的是士大夫的野游生活,作品未曾深入接触平民的疾苦。
这首词抒发了诗人<黍离>之悲,作者即事写景,触景生情,情景交融,抒发了内心的郁愤,表达出一片爱国的深情。但是,由于作者生活和思想的局限,反映在作品的思想内容上,尽管有一定的现实意义,但情调却过于低沉;与辛弃疾、陆游等诗人相比,即可看出其差距,不只是风格不同而已。
写作特点
1.用今昔对比的反衬手法来写景抒情。
在这阕词中是比较突出的,上片用昔日的"名都"来反衬今日的"空城",以昔日的"春风十里扬州路"来反衬今日的一片荒芜景象--"尽荠麦青青",下片以昔日的'杜郎俊赏"、"豆蔻词工"、"青楼梦好"等风月繁华,来反衬今日的风流云散,对景难排和深情难赋。以昔时"二十四桥明月夜"的乐景,反衬今日"波心荡,冷月无声"的哀景。"波心荡,冷月无声"的艺术描写,是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在,明月夜也仍有,但"玉人吹箫"的风月繁华已荡然无存了。词人用桥下"波心荡"的动,来映衬"冷月无声"的静。"波心荡"是俯视之景,"冷月无声"本来是仰观之景,但映入水中,以成为俯视之景,与桥下荡漾的水波合成一个画面。从这个画境中,似乎可以看到词人低首沉吟的形象。写昔日的繁华,正是为了表现今日之萧务。
2.这首词在艺术表现上的一个显著特点是写景物带有浓厚的感情色彩。
景中含情,化景物为情思,它的写景,不俗不滥,紧紧围绕着一个统一的主题,即为抒发"黍离之悲"服务。词人到达扬州之时,是在金主完颜亮南犯后的十五年。他"解鞍少驻"的扬州,位于淮水之南,是历史上令人神往的"名都"。"竹西佳处"是从杜牧《题扬州禅智寺》 "谁知竹西路,歌吹是扬州"化出。竹西、亭名,在扬州东蜀岗上禅智寺前,风光优美,但经过金兵铁蹄蹂躏之后,如今是满目疮痍了。战争的残痕,到处可见.词人用"以少总多"的手法.只摄取了两个镜头:"过春风十里.尽荠麦青青"和满城的"废池乔木".这种景物所引起的意绪.就是"犹厌言兵".清人陈廷焯特别欣赏这段描写.他说:"写兵燹后情景逼真.`犹厌言兵`四字.包括无限伤乱语.他人累千百言.亦无此韵味."(<白雨斋词话>卷二)这里.作者使用了似人化的手法.连"废池乔木"都在痛恨金人发动的战争.物犹如此.何况于人!有知有情的人民对这战争的痛恨与诅咒.当然要超过"废池乔木"千百倍.
上片的结尾三句:"渐黄昏.清角吹寒.都在空城".却又转换了一个画面.由所见转写所闻.气氛的渲染也更加浓烈.当日落黄昏之时.悠然而起的清角之声.打破了黄昏的沉寂.这是用音响来衬托寂静."清角吹寒"四字."寒"字下得很妙.寒意本来是天气给人的触觉感受.但作者不言天寒.而说"吹寒".把角声的凄清与天气联系在一起.把产生寒的自然方面的原因抽去.突出人为的感情色彩.似乎是角声把寒意散布在这座空城里.听觉所闻是清角悲吟.触觉所感是寒气逼人.再联系视觉所见的"荠麦青青"与"废池乔木"这一切交织在一起.一切景物在空间上来说都统一在这座"空城"里."都在"二字.使一切景物联系在一起.同时化景物为情思.将景中情与情中景融为一体.来突出"黍离之悲".
3.巧于用典.活于用典
巧于用典.隐为对比.在对比中述悲愤."竹西"是用杜牧<题扬州禅智寺>中的诗句暗示扬州.与"淮左名都"对举成文.并与"废池乔木"."犹厌言兵"隐为兴旺与荒凉的对比.表达作者对侵略战争的怨愤之情.
此词作于冬至."春风十里"是以虚拟之笔.巧用小杜诗句.尽写往日扬州的无限风光.和今日"尽荠麦青青"的荒凉冷落相对比."二十四桥"句则化用杜牧对美好的古扬州的深厚怀念之情."水"."桥"."月"三个方面说明今昔的不同.能更好地表现"黍离之悲".
活于用典.化为衬托.在衬托中抒胸臆."杜郎俊赏"一句.是借杜牧歌颂扬州生活留下的优秀诗章.从侧面说明扬州的兴衰变化.假设小杜重游旧地.也会目瞪口呆.惊讶不已.这是作者从虚处着笔.以虚衬实.用杜牧的惊讶来衬托自己的悲哀情怀."纵豆蔻词工"一句中两用杜牧诗的典故.却不用原诗意旨.而是化用杜牧的诗才横溢,再转进一层.说纵有杜牧这样锦心绣口的才华.也无法表达此时蕴藏在内心深处的"黍离"之悲.更加突出了作者的悲愤怨恨.
移情的运用
"移情"是我国古典诗词中的一种司空见惯的表现手法.<扬州慢>艺术表现上的一个显著特点就是写景物时带有浓烈的感情色彩.景中含情.化景物为情思.它的写景.不俗不滥.紧紧围绕着一个统一的主题即为抒发"<黍离>之悲"而写.词人"解鞍少驻"扬州之时.是在金主完颜亮南犯后的十五年.战争的残痕到处可见.但词人却仅仅摄取了两个镜头:"尽荠麦青青"和满城的"废池乔木".这些景物所引起的意绪.就是"犹厌言兵".这是一种拟人的手法.赋予了无生命的事物以人所特有的思想感情.物犹如此.何况于人!人民对战争的痛恨与诅骂由此可知."犹厌言兵"四字."包括无限伤乱语.他人累千万言.亦无此韵味"(清·陈廷焯<白雨斋词话>卷二).上片结句中."清角吹寒"四字的"寒"字下得很好.寒意本来是天气给人的触觉感受.但词人不言天寒.而说"吹寒".好像是凄清的角号之声把寒意"吹"出来似的.这就突出了人为的感情色彩.这里.词人听到的是清角悲吟.感受到的是寒气逼人.再联系到前面所看到的"荠麦青青"与"废池乔木".完全是一幅有声有色.惨淡寥廓的图画.所见所闻.所思所感.都交织在一起.统一在这座"空城"里."都在"二字使一切景物联系在一起.同时化景物为情思.将景中情与情中景融为一体.来突出"<黍离>之悲".
下片第三句:"二十四桥仍在.波心荡.冷月无声".月亮原本就"无声".也无冷暖之别.但姜夔却借助"通感"手法."使本色之外.笔补造化".让触觉感受"冷"与听觉感受"无声"互相挪移沟通.这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受性.这里的"冷月"."无声"与上片"废池乔木.犹厌言兵"中的"厌"字.都是词人主观感受的联想.迁移.是移人情于物象的结果.这就增强了词的艺术感染力.
姜夔《扬州慢》赏析
在《扬州慢》这首词中,“过春风十里,尽荠麦青青”一句,以虚写实,将城池的荒芜、人烟的稀少、屋宇的倾颓描绘得淋漓尽致,让人无需言语就能感受到那凄凉的景象,这与杜甫的“城春草木深”(《春望》)的笔法相似。“春风十里”并非实指,而是借用了杜牧的诗意,让作者想起了当年的繁华,与今日的衰败形成鲜明对比。“胡马窥江”二句,虽然金兵的劫掠已成往事,但“废池乔木”依然不愿提及战事,可知当年的战乱是多么的残酷!“犹厌言兵”四字,包含了无尽的伤痛和乱离之感,这是其他累牍千言也无法表达的。姜词以韵味取胜,其妙处就在于那些看似平淡无奇的语言,反而比那些浓墨重彩更能表达深情。“清角”二句,不仅增添了寂寥凄凉的氛围,还蕴含着深深的无奈:下面的人们渴望团结抗敌,而上级却无心北伐,如此一来,清脆的号角声只能在战火后的空城中孤零零地回响。词的下片,作者继续展开怀古的思绪:晚唐诗人杜牧的扬州诗篇广为流传,但如果他今日重游扬州,恐怕再也吟不出那些缠绵悱恻的诗句,眼前只有一弯冷月、一泓寒水与他曾经徜徉过的二十四桥相伴;桥边的芍药花虽然依然美丽,却没有了主人的照料,显得孤独凄凉。尤其是“二十四桥”二句,更是深情而凄美,令人心痛。
免责声明:本站部分内容转载于网络或用户自行上传发布,其中内容仅代表作者个人观点,与本网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺,不负任何法律责任,请读者仅作参考,并请自行核实相关内容。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请作者持权属证明与本网联系,发送到本站邮箱,我们将及时更正、删除,谢谢。